Svarīgi padomi, lai uzņemtu unikālas ielu fotogrāfijas un videoklipus

Ielu fotografēšana ir notikusi kopš brīža, kad kameras bija pietiekami portatīvas, lai tās ērti pārnēsātu. Šajā žanrā ir plašs stilu klāsts, bet kopumā tas tiek definēts šādi: neiestudēti attēli publiskā vietā. Lielākā daļa cilvēku domā, ka ievērojamākais ielu fotogrāfiju stils ir 20. gs. 60.–80. gadu Ņujorkas stils — ātri uzņemti kadri, kas dažkārt uzņemti tieši cilvēku sejās. Līdzīgi kā visu veidu fotogrāfijas, šis stils ir attīstījies.

Laikā, kad ikvienam kabatā ir viedtālrunis, nopietni ielu fotogrāfi izceļas ar to, ka viņu ar kameru uzņemtie attēli ir kvalitatīvi un radoši. Viņi var pieturēties pie iepriekš minētā stila, tomēr uzņemt ielu fotogrāfijas savā stilā.

Kā piemērs minams Andress Maknīls (Andres McNeill). Viņš dzīvo Glāzgovā, Lielbritānijā un ir ieguvis daudz sekotāju sociālajos tīklos ar dramatiskajiem Skotijas pilsētas kadriem, kuru pamatā ir arhitektūra. Andresam svarīgākās ir ēkas, cilvēki tās papildina.

Šeit viņš dalās ar ielu fotografēšanas padomiem.

• Vērojiet pasauli
• Atrodiet stilu, kas jūs iedvesmo
• Esiet cieņpilns
• Ielu kinematogrāfija
• Uzņemšana sociālo tīklu vajadzībām
• Ielu fotografēšanas fotoaparatūra
• Pieci padomi radošām ielu fotogrāfijām

Kad Andress dodas ārā fotografēt, viņš apzināti izvairās izdomāt, kurp doties, tā vietā reaģējot uz to, ko redz. Viņam ir sajūta par to, ko viņš meklē. “Es teiktu, ka esmu nedaudz atšķirīgs no daudziem ielu fotogrāfiem, jo es ņemu vērā pilsētas arhitektūru,” viņš skaidro. “Mani interesē mēroga parādīšana. Man patīk masīva ēka un cilvēki priekšplānā, lai radītu kontrastu.”

Andress klīst apkārt, līdz atrod vietu, kura, viņaprāt, veidos spēcīgu kompozīciju, pēc tam sagatavo kameru un gaida. “Es atrodu jauku ēku fonam, un cilvēks, kas paies tai garām, ir gandrīz sekundārs,” viņš saka. Tas, kas veido ideālu fotografējamo objektu, bieži vien balstās uz vizuālu atkārtojumu vai sakritību — “cilvēks zaļā krekliņā blakus reklāmas stendam, kurā redzams cilvēks ar zaļu krekliņu, un tamlīdzīgas lietas”.

Fotografējot cilvēkus ainā, ir svarīgi paturēt prātā fokusa punktu — vai tās ir galvenā objekta acis, pūļa centrālās personas seja vai cilvēks uz ielas, kas steidzas.

Kino Andresam ir nozīmīgs saskarsmes punkts, viņš veido attēlu “gandrīz kā kadru no filmas”.

Viņš uzsver, ka mūsdienās ielu fotografēšanā nav paņēmiena, kas derētu visiem. Andresa uzmanību visvairāk piesaista ēku formas un raksti — neatkarīgi no tā, vai tās ir 19. gadsimta Viktorijas laikmeta celtnes vai atsevišķas brutālisma stila ēkas, kuras var atrast Glāzgovas ielās. Viņš saka: “Man ļoti patīk izmantot virzošas līnijas, veidojot attēlus, kur ēku līnijas aizved līdz objektam. Dažreiz es fotografēju ēku abās kadra pusēs un tad pa vidu kādu cilvēku vai varbūt taksometru, kas brauc manā virzienā.

“Ir tik daudz veidu, kā tam pieiet,” Andress piebilst. “Kādreiz vienmēr izmantoja 35 mm, dažreiz fotografēja impulsīvi, iegūstot tuvplānus, turpretim tagad mēs izmantojam tik dažādus fokusa attālumus. Ja esat vairāk introverts, varat izmantot 85 mm vai 200 mm fokusa attālumu un uzņemt no otras ielas puses, nofotografējot mirkli, ko palaistu garām ar 35 mm fokusa attālumu.”

Vienmēr ir ieteicams pārbaudīt ielu fotografēšanas likumību vietās, kur plānojat fotografēt, taču parasti lielākajā daļā valstu ir atļauta fotografēšana sabiedriskās vietās, ja vien nav norādīts citādi. Tas ietver gājēju fotografēšanu uz ielām un cilvēku fotografēšanu publiskās vietās, piemēram, parkos.

Tomēr svešinieku fotografēšana var būt biedējoša. “Vienkārši esiet godīgs pret to, ko darāt, un ļaujiet izpausties savai aizrautībai,” iesaka Andress, kurš parasti uzņem kadru un pēc tam, ja iespējams, iet un runā ar nofotografēto objektu un parāda tam attēlu kamerā. Varat arī piedāvāt kopīgot attēlus vai sniegt fotografējamajam objektam informāciju par saviem sociālajiem tīkliem, lai viņš varētu apskatīt attēlus tiešsaistē.

Lielākā daļa cilvēku ir saprotoši, bet Andress labprāt izdzēš attēlu, ja viņam to lūdz.

Tā kā Andresam patīk kinematogrāfisks izskats, nav pārsteigums, ka līdz ar ielu fotoattēliem viņš sāka uzņemt iztēli raisošus videoklipus. Viņš bieži izmanto Canon EOS R5 (tās pēctece ir EOS R5 Mark II), kad vēlas pārslēgties starp fotoattēlu un videoklipu uzņemšanu, bet izmanto EOS C70 kinokameru, kad koncentrējas tikai uz videoklipiem, pateicoties tās progresīvajiem iebūvētajiem ND filtriem ekspozīcijas kontrolei.

Attiecībā uz ielu kinematogrāfiju Andress iesaka apzinātāk iekadrēt ainu. “Ielu fotogrāfijas principi nav tik stingri. Tik un tā jāveic rūpīga kadrēšana, bet tos var vēlāk apgriezt. Ja, uzņemot video, kaut kas neizskatās labi vai aizsedz kadru, to ir grūtāk atrisināt, lai gan ar 8K Canon kamerām jūs varat apgriezt ainu, lai izveidotu 4K vai Full HD kadru.”

Viņš arī iesaka vairāk domāt kā savvaļas dzīvnieku fotogrāfam, lai būtu pacietīgāks, uzņemot ielas ainu: “Kad šķiet, ka nekas nenotiek un grasāties doties uz citu vietu, vienkārši ierakstiet vēl 10 sekundes — tieši tad kaut kas notiek!”

Viņš saka, ka viņa pieeja videoklipu uzņemšanai ir “ļoti līdzīga, bet vienlaikus ļoti atšķirīga” salīdzinājumā ar fotoattēlu uzņemšanu. “Es zinu, ka tas ir paradokss! Man patīk spontāna dokumentālā stila videoklipu uzņemšana, kas līdzinās ielu fotogrāfijai, jo ietver mirkļu vērošanu. Tomēr tās atšķiras. Ielu fotogrāfijā jākoncentrējas uz cilvēkiem kadrā, bet ielu kinematogrāfijā cilvēki ir gandrīz sekundāri. Būtiskāka ir gaisma un ēkas, pilnas ainas radīšana.”

Šī glezniecībai līdzīgā pieeja attiecas arī uz pēcapstrādi: “Man tiešām patīk redzēt gala rezultātu, pārveidot krāsas un redzēt, kādus trakus attēlus varu iegūt. Man ļoti patīk, piemēram, Blade Runner, kur krāsas reizēm ir patiešām nereālistiskas.”

Par sēriju apstrādi kopā publicēšanai sociālajos tīklos Andress saka: “Es meklēju pievilcīgu kompozīciju ar arhitektūru, un man patīk to iekadrēt, cilvēkiem ieejot kadrā vai izejot no tā vai reizēm ejot pūlī, fokusējoties uz ēku. Man arī patīk uzņemt ejošu cilvēku vai riteņbraucēju panorāmas kadrus, lai radītu kustības iespaidu.”

Kopīgot ielu fotogrāfijas un videoklipus sociālajos tīklos ir lielisks veids, kā sasniegt jaunu un lielāku auditoriju. Andress saka, ka sociālie tīkli bija svarīgi, kad viņš sāka darboties: “Tie bija ļoti svarīgi, jo es nezinu neko par tīmekļa vietnēm un meklētājprogrammu optimizāciju.”

Viņš saka, ka videoklipi kļūst par svarīgāko satura veidu sociālajos tīklos, un tagad viņš uzņem īpašus klipus saviem sociālo tīklu kanāliem. “Iespējams, perfekcionists teiktu, ka viss jāfilmē horizontāli, bet tas nav piemēroti sociālajiem tīkliem, izņemot Youtube. Tāpēc reizēm es ar nolūku filmēju ielu ainas vertikāli. Tas atmaksājas, jo mani iesaistes rādītāji TikTok ir daudz labāki, kad uzņemu videoklipus vertikāli.” Videoklipiem paredzētajai Canon EOS R50 V ir vertikāla trijkāja stiprinājuma vieta, kas palīdz maksimāli izmantot šīs iespējas.

Vertikāla kompozīcija bieži vien papildina ielu arhitektūras fotogrāfijas, bet Andress labprāt uzņem kadrus horizontāli. “Instagram var, piemēram, novietot trīs dažādas horizontālas ainas vienu virs otras 4x5 kadrā. Šo iespēju reizēm var izmantot, lai parādītu vizuālu stāstu.”

Izvēloties fotoattēlus, kurus publicēt sociālajos tīklos, Andress iesaka necensties izpatikt citiem, bet izvēlēties sev tīkamāko: “Esmu iemācījies neuzņemt kadrus citiem. Es cenšos fotografēt to, kas interesē mani.”

Lai gan sociālie tīkli nemitīgi mainās, Andresam ir vienmēr aktuāls padoms ielu fotogrāfijas sekotāju skaita palielināšanai un iesaistīšanai: mijiedarbojieties. “Es neesmu no tiem satura veidotājiem, kas publicē ierakstus un ignorē ziņojumus. Man ir pamata auditorija, kas ikdienā ar mani komunicē, un, lai gan man nav ļoti daudz sekotāju, es veltu laiku, lai atbildētu uz visiem komentāriem un aprunātos ar visiem, kas to vēlas. Protams, ja jums ir miljons sekotāju, tas ir neiespējami, bet, manuprāt, sociālajiem tīkliem jādarbojas abos virzienos.”

Canon EOS R sistēmas bezspoguļa kameru — no pilnkadra kamerām EOS R8 un EOS R6 Mark II līdz APS-C sensora kamerām EOS R10 un EOS R50 — kompaktie izmēri un lieliskā darbība vājā apgaismojumā padara tās par lielisku izvēli ielu fotografēšanai. Ja vēlaties ko kompaktāku, apsveriet tādu kompaktkameru kā Canon PowerShot V1, kas apvieno augstu attēla kvalitāti un uzlabotas fotoattēlu un videoklipu uzņemšanas funkcijas satura veidotājiem.

Andress parasti uzņem ar mazu ekspozīcijas laiku nepārtrauktās fotografēšanas režīmā. “Es vēlos apturēt darbību un nevēlos palaist garām kadru,” viņš skaidro.

Tradicionāli ielu fotogrāfi izmantoja 35 mm vai 50 mm objektīvus, jo ar tiem pasaule izskatās vislīdzīgākā cilvēka acs skatienam, līdz ar to nodrošinot dabisku perspektīvu. Objektīvi Canon RF 50mm F1.8 STM un RF 35mm F1.8 MACRO IS STM nodrošina skaistu un vienmērīgu bokē efektu, un to lielais diafragmas atvērums arī palīdz radīt kinematogrāfisku efektu, izolējot objektu un vienlaikus saglabājot izpludinātu fonu.

Tomēr, ja fons ir tikpat svarīgs kā objekts, labāk var būt piemērots platleņķa objektīvs. Ārkārtīgi kompaktajam objektīvam Canon RF 28mm F2.8 STM ir gan daudzpusīgs fokusa attālums, gan liels diafragmas atvērums, lai eksperimentētu ar fona izpludināšanu, tāpēc tas ir lielisks objektīvs ielu fotografēšanai. Universālais Canon RF 28-70mm F2.8 IS STM ir aprīkots ar optisko attēla stabilizāciju, lai samazinātu kameras izkustēšanās ietekmi, kā arī nodrošinātu daudzpusīgu lietojumu, uzņemot gan platleņķa ielu ainas, gan daudz intīmākus ielu portretus. “Dažkārt man patīk, ka varu pietuvināt un izveidot citādu perspektīvu,” Andress saka.

Uzņemot ar teleobjektīvu, varat nodrošināt lielāku attālumu starp sevi un fotografējamo objektu, lai nebūtu jāielaužas personas privātajā telpā. Objektīvs Canon RF 24-240mm F4-6.3 IS USM ir ārkārtīgi daudzpusīgs 10 reižu tālummaiņas objektīvs, kas ir lieliski piemērots, ja vēlaties objektīvu ar ikvienam scenārijam piemērotu fokusa attālumu.

Lai izveidotu izteiksmīgus attēlus, mēģiniet uzņemt no neparasta leņķa vai skatu vietas. Viena lieta, kas Andresam Glāzgovā patīk, ir dažādās perspektīvas un līmeņi, ko var nofotografēt, jo tā ir kalnaina. Paaugstinājums ir lieliski piemērots arī saulrietu uzņemšanai.

Vēl viens paņēmiens ir meklēt atspīdumus logos vai citās spīdīgās virsmās. Varat eksperimentēt ne tikai ar logiem, bet arī ar peļķēm un upēm, radot interesantas kompozīcijas.

Ja uzņemat ielu attēlus, apsveriet savas pilsētas unikālās īpašības un izmantojiet tās, lai attēlus padarītu interesantus un atšķirīgus.

Kameras izkustēšanās parasti ir tas, no kā fotogrāfi vēlas izvairīties, bet ar nodomu veikta kustība ekspozīcijas laikā var radīt pārsteidzoši abstraktus ielu uzņēmumus, un tas ir brīnišķīgs veids, kā parādīt vietas noskaņu.

Galvenais ir iestatīt aizslēga ātrumu, kas ir pietiekami lēns, lai radītu izpludinājumu, bet pietiekami ātrs, lai atstātu cilvēku un formu tēlus. Mēģiniet kameru iestatīt aizslēga prioritātes (Tv) režīmā ar aizslēga ātrumu 1/15 s. Sākumā iestatiet kameras gaismas jutību uz ISO100, koriģējot to, balstoties uz apkārtējā apgaismojuma līmeni, līdz esat sasniedzis ekspozīciju, kas jūs apmierina. Pēc tam, kad spiežat aizslēga pogu, veiciet asu, īsu kustību ar kameru. Kustība uz augšu un uz leju labi noder ainām ar cilvēkiem, jo tiek saglabāta figūru forma, bet varat mēģināt arī kustību uz sāniem, asu rotāciju vai ātru tālummaiņu.

Aizslēga prioritātes (Tv) režīmā varat arī vienkārši iestatīt automātisko ISO, kas pieejams vairumam kameru un ļauj koncentrēties tikai uz aizslēga ātrumu.

Bieži vien fotogrāfi dienas laikā izvairās uzņemt tiešā saules gaismā, jo tiek radīts spēcīgs kontrasts ar dziļām ēnām. Uzņemot ielu fotogrāfijas, šis kontrasts var vienkāršot haotiskas ainas, pārveidojot tās pārsteidzoši abstraktās formās. Kad eksponējat gaišās vietas, ēnas attēlos kļūs gandrīz pilnīgi melnas, veidojot formas bez detaļām.

Vienkāršākais veids, kā to izdarīt, ir izmantot ekspozīcijas kompensāciju. Vienkārši samaziniet ekspozīciju par vienu vai divām pakāpēm, lai ainu padarītu tumšāku un ēnas kļūtu dziļas, bet tās daļas, kas ir spilgtā saules gaismā, paliktu spilgtas.

Dubultā ekspozīcija ir populāra kopš 19. gadsimta, un tā ļauj vienu attēlu uzklāt uz otra, panākot pārsteidzošus rezultātus. Canon EOS R8, EOS R7 un citas jaunās kameras nodrošina īpašu daudzkārtējas ekspozīcijas režīmu, kas uzņemšanas laikā ļauj radīt efektu. Vienkārši aktivizējiet režīmu, iestatiet vēlamo ekspozīciju skaitu un sāciet uzņemt. Noderīgs ir efekta priekšskatījums, uzņemot otro kadru (vai trešo un ceturto — ar šo režīmu var uzņemt līdz deviņiem kadriem), lai jūs varētu koriģēt kadru, panākot visinteresantāko sapludinājumu.

Meklējot objektus un ainas dubultās ekspozīcijas attēliem, paturiet prātā, ka gaišākas zonas paliek tādas pašas vai pat vēl gaišākas, bet nekad nepaliek tumšākas. Tas nozīmē, ka tumšākas ēkas un formas pret gaišāku fonu, piemēram, debesīm, var veidot izteiksmīgus attēlus.

Viens no interesantiem ielu fotografēšanas aspektiem ir apkārt esošo interesanto detaļu milzīgā daudzveidība — no abstraktām arhitektūras līnijām līdz krāsainām izkārtnēm, tekstūrām, uzrakstiem un atspīdumiem. Bieži vien vislabākās abstraktās fotogrāfijas ir ar visvienkāršāko kompozīciju. Par mērķi izvirzot vienu vai divas detaļas un izslēdzot visu pārējo, var radīt brīnišķīgas fotogrāfijas, kas rada iespaidu par plašāku vidi tām apkārt. Tādi attēli var būt brīnišķīgi mākslas darbi, ko var piekārt pie sienas. Kāpēc gan iemīļotākos attēlus neizdrukāt?

Ielu fotografēšana ir vispieejamākais fotografēšanas veids. Lai sāktu ar to nodarboties, nav nepieciešams sarežģīts, dārgs aprīkojums. Nav nekur tālu jāceļo, jākāpj kalnos vai nedēļām ilgi jāsēž slēptuvē, līdz parādās kāda reta radība. Viss nepieciešamais ir paņemt savu fotoaparatūru, doties ielās vietā, kur dzīvojat, un sākt uzņemt. Tās ir prasmes, kuras uzlabo prakse. “Kamēr nebūsiet uztrenējis acis, jūs nepamanīsiet, ka visu laiku ir pieejami neticami mirkļi,” Andress saka. “Nepieciešama tikai pacietība.”

Fascinējoši fotografējamie objekti ir tieši jūsu durvju priekšā. Ejiet ārā, esiet sagatavojies un nospiediet slēdža pogu.



Autori: Reičela Sīgala Hamiltone (Rachel Segal Hamilton), Džeimss Patersons (James Paterson) un Markuss Hokins (Marcus Hawkins)